後直：前瞻當代香港攝影路向

2013年1月14日  李世莊 察顏觀色  信報

攝影是否成為了香港的主流藝術創作形式，大家可能會有不同意見，不過稍為翻查一下藝術年鑑的記錄，遠的不說，單是2007至2010年間本地舉行的攝影展覽，大大小小合共已超過四百多個，平均來說每年有超過百多次的展出，以香港的藝術環境而言，是一個非常可觀的數目。然而，這一大批形式、理念和水平不一的展覽出現，對本地攝影的歷史，以至目前視覺文化的發展又有何意義呢？「後直-當代香港攝影」（下稱「後直」）策展人黎健強和黃啟裕，透過整理和分析歷來香港攝影的趨勢，由此瞻望此媒體未來的路向，兩位學者提出了一個本地攝影界前所未聞的理念——「後直」，嘗試為香港攝影未來的發展推演。

不是終結 2012年香港劇場盤點

http://paper.wenweipo.com   [2012-12-28]

2012年對不少香港劇場工作者來說，不是終結而是開端。民政事務局2011年推出「藝能發展資助計劃」，每年資助額約為三千萬港元，目的在於「提升藝術工作者和藝團的能力」、支持藝術創作、教育和拓展觀眾。不論是資助的方式、要求和資助額，都有別於藝術發展局目前的「一年」或「兩年」資助。其中配對式的「躍進資助」對一些目前非由藝發局資助，而又有潛力爭取政府以外資源（包括企業、票房等）的藝團和計劃別具吸引力，亦有助發掘更多資源的不同可能性。 文：陳國慧

(報)回歸社會的Pina

2012年8月1日 翟宗浩 察顏觀色 信報

1984年首度綵排劇本《山上聽見一聲喊叫》，個子纖瘦的德國福克旺舞蹈教室總監為啟動製作，將以下文字遞交舞者咀嚼細味：「一些不斷增長，勢不可擋的情勢。」「為終止某事而（對它）痛加破壞。」「如何展示死亡及恐慌？」「請嘗試將弱點逆轉成正向力量。」「風暴前夕哪平靜。」「當一切恢復安然無恙……」「不惜任何代價，渴望能感受某事物。」「表現足以移動山岳的強烈欲望。」「顯示事情漸入佳境之訊號。」

(報) Pina Bausch與「非線性」

2012年5月17日 信報 翟宗浩 察顏觀色

從鳥瞰角度，時代不同無疑予包殊和 Laban（徒孫與師祖）築起鴻溝，分歧聚焦點恰好建立自線性與否之爭議。線性，說得淺白，就是人們習以為常的生活秩序，以時間為例，一分一秒點滴流逝卻又繼往開來，既不能喊暫停，也無法重溫或超越跳躍至未來。

(報)《馬太受難曲》的舞台版本

2012年4月30日 信報

劉偉霖 如是樂

復活節前，柏林愛樂推出了一張巴哈《馬太受難曲》的影碟，是兩年前由Peter Sellars導演的舞台版本（他稱之為「儀式」ritualisation），拉圖指揮。獨唱陣容星光熠熠，福音作家由Mark Padmore擔任，最近來過香港的Christian Gerhaher是耶穌，其他歌手有女高音Camilla Tilling（當時腹大便便）、拉圖太太Magdalena Kozena、在古樂界活躍的芬蘭男高音Topi Lehtipuu，以及剛剛因為聲帶問題而退休的男中音Thomas Quasthoff。加上Simon Halsey指揮的柏林廣播合唱團，誠為頂級歌唱陣容。
《馬太受難曲》把合唱及樂隊都一分為二，開頭合唱的對答，效果立體。柏林愛樂廳的三百六十度葡萄園設計，令Sellars有意把《馬太受難曲》戲劇化。愛樂廳有闊大的舞台，樂隊及合唱的擺位也與眾不同。從左至右，第一合唱、第一樂隊、通奏低音及第二樂隊，連指揮的位置都有兩個，第二合唱放在右上角的合唱席。